テレビの週:継承;絞首台のポール;変更が終了します。ユニバーシティチャレンジ

継承はシェイクスピア風にお辞儀をします。 シェーン・メドウズは、くどいほど下品な時代劇で趣向を変えます。 アラン・カーはホームコメディの若い頃の自分に出会う。 そしてテレビの野獣が笑顔で退場していきます…

継承(スカイ・アトランティック/現在)の絞首台ポール (BBC ツー) | iプレーヤーエンドの変更(ITVX)ユニバーシティチャレンジ (BBC ツー) | iプレーヤー

良いニュースは、継承窒息しなかった。 ジェシー・アームストロング監督が数々の賞を受賞した、39 話の 4 シリーズ作品の長編フィナーレは、最終話のパフォーマンスの不安に屈しませんでした。 それは尾を引いたり、奇妙に陥ったりすることはありませんでした。 それでも、もう終わりです、カプト（ネタバレ注意ですのでご注意ください）。 マードック家（インスポ・ロイ家）は安心したに違いないが、残りの私たちはどうだろうか？

信者たちは残念ながら、若きロイの「子供たち」――ケンダル（ジェレミー・ストロング）、シヴ（サラ・スヌーク）、ローマン（キーラン・カルキン）――が哀れむべきだろう。彼らは最終的に、永遠に操縦する「ペイン・スポンジ」トム（マシュー・マクファディン）を見つめていたのだ。 ) ルーカス・マットソンの魂を奪ったビンの汁を吸い取り、CEO の勝利者として浮上します。

これは役員室のシェイクスピア（渦巻く秘密、掴まれた胸ぐら）に似たフィナーレだった。 また、トランプ主義的、準ファシスト的、ポスト真実の政治的・メディア的慣習だけでなく、エリート特権にも二重に拍手を送り返しているような感覚もある。 ロイ家の後継者長子権が不十分な状況に陥り、最もフェイクニュースとして暴露された。 ローマンの青ざめた顔にそれが見えた（「私たちはでたらめだ」）。 ケンダルのゾンビが水辺を歩き回る様子。 それは車の中でトムの手のひらに沈み込み、シブの手に握られた。 彼らの人生はずっと「パパ問題」のシュガーラッシュだったが、ここでついに終焉を迎えた。

シーズン4の早い段階で大胆にも殺されたローガン（ブライアン・コックス）は、ビデオで歌う人に追いやられたが、極度の富と王朝という恐ろしい二重の首絞めから、世界的な企業の誠実さのキメラまで、本質的にはどこにでもいたことを忘れていない。サックス・フィフス・アベニューでの彼の子供達の野蛮な行為は、彼らが互いに野蛮であり、お互いを否定していた。 テレビ界の父祖であるメディアであるローガンは、誇りに思わなかったであろうことを誇りに思っていたでしょう。

ちょっとした問題がありました（シブは本当にK-dogをシャンクしたでしょうか？）。 そして、前のエピソード、ローガンの葬儀で、傷つき、吃音するローマンが「パパ」に失敗するのを見て、私の心はさらに砕けました。 カルキンはエミー賞候補だが、すべてが素晴らしいものだった。 サクセッションがワンライナーを絶え間なくマシンガンで撃ち続けるのを「非現実的」だと感じた人にとって、この作品はドキュメンタリーを目指したものではなかった。 この番組は長い間、時代を築いたテレビ番組（『ザ・ソプラノズ』、『ザ・ワイヤー』、『ブレイキング・バッド』など）の仲間入りをしており、あらゆる称賛や文化的な大騒ぎは別として、私は単純にこの番組を懐かしむつもりだ。

BBC Two で、シェーン メドウズの新しい 3 部構成のドラマをご覧ください絞首台のポール 18世紀の生活費危機への急激な引き戻しだ。 ベンジャミン・マイヤーズの2017年の小説にインスピレーションを得た本作は、ヨークシャーのクラッグ・ヴェイル・コイナーズという現実の人物について描いている。産業化に飢えた繊維労働者で、彼らは「キング」デヴィッド・ハートリー（マイケル・ソーチャ）率いる、コイン偽造で経済をほぼ不安定にさせた。

現代の劇作家で、労働者階級の人々に発言権を与えるだけでなく（彼は同世代のアラン・ブレスデイルだ）、ショットを与えるという点において、『メドウズ』（『This Is England』）ほど首を傾げている人はほとんどいない。 ここで、ソチャやトーマス・ターグースといったメドウズの常連選手の中に新たな顔が現れる。 また、ハートリーの好戦的な妻役でソフィー・マクシェラ（『ダウントン・アビー』のデイジー）が出演しているが、ハートリーは何年も離れていたため、傷つきよろめきながら後ずさりしながらも動じない様子だ。

『ギャロウズ・ポール』には監督の特徴的なテーマ（階級、貧困、創意工夫）がたっぷりと盛り込まれているが、3時間を通してみると問題もある。 俳優たちは時代衣装を着て登場するが、自然主義的な現代的な会話はメドウズの現代劇よりも曖昧に見える。 即興の冗談は18世紀全体のように感じられます。 フィラーシーン（お金を集める、コインをトリミングする）も続いて、勢いを破壊します。 奇妙なことに、このシリーズは、最初の本格的な金塊が登場する時点で終了し（マイヤーズの本が始まるはずの場所で）、切り詰められた前編のような印象を与えます。

それでも、私はソーチャの威圧的なパフォーマンスが好きです - 全員がひげを生やし、熱い目をして、「悪い野郎」のような態度で。 登場人物は下品で汚いし（ここにはインスタ向きのブリジャートン風スタイルはない）、ワイルドな田園調とアシッドハウスとサイケデリックなサウンドトラックが融合しており、その振る舞い自体を拒否している。 ユーモアは、暗く泡立つ川のように全体に流れており、特にハートリーが神秘的な人物たち（彼の潜在意識か良心か？）と冗談を言う場面で「おいたち、上か下か？」と語った。 ある意味、『ギャロウズ・ポール』は始めたときと同じように混乱して終わってしまったが、本当に型にはまらない時代劇をお求めなら、ここがおすすめだ。

ITVXでは、エンドの変更 』は、コミック/プレゼンターのアラン・カーと作家サイモン・カーライル（『トゥー・ドアーズ・ダウン』）による新しい6部構成のコメディです。 カーは1980年代にノーサンプトンでフットボール4部監督のグレアム（ショーン・ドゥーリー）と協力的な母親クリスティーン（ナンシー・サリバン）の息子として育ったが、その物語に基づいており、オリバー・サベル（ベルファスト）がすでにキャンプに参加している若きアラン役を演じている。意地悪な隣人は「半分ライス、半分チップス」と言っています。

カー自身が潜むラッドフッドスタイルの『チェンジング・エンド』は、衝突する世界のコメディとして浮かび上がり、両親へのラブレターでもある。 若いアランは学校で「社会のけ者」です（「陰毛が増えた分、友達を失った」）。 彼はリオのカーニバルに例えて「煮沸洗浄を経た」サッカーの試合に参加する。 父親が不親切ではなく「普通が何なのか分かっていないのでしょうね」と言うと、カーのナレーションが入る。「おい、雪の結晶、これは80年代風のセラピーだったんだ」。

『Changing Ends』は明らかに不安に駆られることを避けたいと考えているが、ここには、元気で傷つきやすい少年に対する歴史的な同性愛嫌悪が絡み合い、うごめき続ける暗い糸がある。 他の箇所では、カーの独特のスタンドアップ・ペルソナにあまりにも機械的に、そしてあまりにも頻繁に滑り込んでいるが、サヴェルは若いアランとして素晴らしく、適切な笑いもある。

別れの挨拶で始まったコラムは、29年間の質問者としての任務に終止符を打ったジェレミー・パックスマンへの別れで終わる。ユニバーシティチャレンジ （BBC Two）先週。 明るい（そして明るくない）若者たちを演劇的に激怒させてからかうことで知られているが、これはより柔らかく、より甘い外出でした。 ダーラムがブリストルに勝利した後、パックスマンは「あなたと一緒に見るのを楽しみにしている」と言って次のシリーズ（新プレゼンターのアモル・ラジャンと）をほのめかした。

それで十分でしたか？ それはカリフォルニア大学パックスマンへの別れだけでなく、ニュースナイト・パックスマン、そして歴代のパックスマン全員への別れでもありました！ それでも、昨年のITVドキュメンタリー「パックスマン：パーキンソン病を我慢する」（彼は2021年に診断された）から判断すると、テレビの大物はこれ以上の大騒ぎには萎えるほど恐怖を感じていただろう。 頑張れ、パクソ。

星評価 (5 点満点中)★★★★★絞首台のポール★★★エンドの変更★★★ユニバーシティチャレンジ★★★★★

ホワイトハウスの配管工 (スカイ アトランティック) デヴィッド マンデル (『Veep』) が監督したこのウォーターゲート風刺作品は、ウディ ハレルソンとジャスティン セローがニクソン時代の無能な政治工作員を演じています。 スローなオープニングではありますが、レナ・ヘディやドーナル・グリーソンなどの印象的なキャストが出演しています。

あの日々 (Netflix)これは、2019 年の画期的なシリーズ「チェルノブイリ」のファンのためのものです。 役所広司主演のこの 8 部構成の日本のドラマは、2011 年の福島原発事故の物語を描いています。

ジェンダー戦争 (チャンネル 4) セックスとジェンダーの二極化する問題を調査するドキュメンタリー。 インタビュー対象者には、先週の物議を醸したオックスフォード・ユニオンの討論会のケイティ・ジョン・ウェント氏（双方の穏健運動を訴えるトランス女性）や、ジェンダー批判に批判的な学者のキャスリーン・ストック氏などが含まれる。 穏やかで、冷静で、思慮深い。